情色与色情有本质的区别。正如其他事物也能让人感觉到撩拨和隐喻，裸露的镜头不意味着感官刺激。聊情色，不聊色情。

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漂流欲室 The Isle (2000)

导演：金基德 Ki-duk Kim

编剧：金基德 Ki-duk Kim

　

金基德擅长制造极狭小的空间和极简洁的镜头，并且常常以水作为作品中最重要的隐喻。凭借这种亦刚亦柔的媒介作为他作品中的天然界限，用以囚禁种种矛盾，形成自由与围困的对立。《春夏秋冬又一春》中的水中庙宇，《弓》里的渔船，《漂流欲室》便是一座漂流屋。

半岛的地理位置或许让韩国人更容易陷入身在边缘的感觉，随之而来是边缘人的孤独和困顿。金基德所抒发的，常常是这种安全感的缺失，并从中实现其独一无二的美感。其美感同时也得益于他深厚的美术功底，不仅体现在每个镜头的色彩和构图中，影片的呼吸节奏也因此显得别致而和谐。

《漂流欲室》作为金基德的代表作之一，亦将其晦涩深邃和残忍的美感展现得淋漓尽致。

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水承载一切，作为围困和自由两种极端的象征。

熙真的“岛”在片中是颜色不同的水上浮屋，彼此分离，有与世隔绝的空间优势，和摇晃漂浮的想象余地。

人们因原始的欲望而来，在此地垂钓、做爱。

影片一直到结束，熙真没有说过一句话，生活在这样简单的世界里，甚至不需要文明世界的交流方式。

她在岛中的地位非常微妙，她是客人和妓女的船夫，有时自己也介入肉体交易。

她很清楚地将自己放在“工具”的位置，在船上，替人摆渡，在漂浮室里，由人发泄欲望。

作为“工具”有时也会做出些反应，但不会有恶毒的报复。

在平静的水中不起一点波澜。

贤植在其中显得与众不同，他曾经是一名警察，杀了偷情的女友和情夫后逃亡至此。

初来时手上提着鸟笼，不像其他人一样随处大小便。他不钓鱼，只是把鱼竿架在那里，熙真在他的鱼竿上放上鱼饵，钓上来的鱼他又放掉。

对于熙真而言，贤植的出现带来了微弱的温暖，就如他所住的黄色屋子一样，在这片湖面上算是不和谐的一部分。

两人曾有短暂的温情，从一个雨天开始转折。

他知道她卖淫，便以为可以从她身上满足私欲。而她只想和他有一些精神的感情交往，作为她自己而非“工具”存在，对她来说是弥足珍贵的体验。

喝了一点酒的贤植不合时宜的举动辜负了熙真的信任和期许。贤植被踢下水，熙真赤裸着上身离开。

两人的关系自此有了微妙的变化。

熙真因贤植招妓而嫉妒，嫉妒极了便报复，无意间伤了那女孩性命。

此时的两人温情不再，关系也成为了畸形的占有。就如鱼钩钓鱼。

警察搜到了岛上，贤植因过分地焦虑和恐惧，想要吞鱼钩自杀。熙真将他藏在水下躲过警察，而后用鱼竿将他钓起。

她把她的“鱼”放在地上，用小棍子支开他的嘴，取出鱼钩，然后满意地坐在他身上，与他做爱。

此时男人就像刚上岸的鱼一样，睁大了眼睛喘着粗气。

曾经有一位来岛上的客人钓起一条鱼后，切下两片生鱼后将其放回水中。

谁想这条鱼竟然还能第二次被人钓起。贤植钓起这条鲜血淋淋的鱼，也就暗示了他们命运的重复。又或者人都是如此，为劝诫莫要好了伤疤忘了疼。

贤植试图逃跑。不会游泳便抱着气瓶，没料气瓶脱手险些溺死。

熙真拿着鱼竿又一次垂钓水中的男人，他像握住救命稻草一样握住了鱼钩。可见人与鱼相比没什么两样，鱼饵和鱼钩同置于眼前，都会自欺欺人般选择鱼饵，哪怕有鱼钩。

她将他一路拖回他曾经的避难所，如今的囚笼。然后又一次像对待战利品一般与他做爱。

然后熙真知道，贤植终将离开。在她一早醒来发现他真的逃走，她就像他所做过的一样，以鱼钩自残。

不过这次她没有把鱼钩放到嘴里，而是一个个塞入了阴道。

伴着男人的船渐渐离开，她撕心裂肺的痛苦伴随着彻底的绝望，掉入了水中。

贤植赶回，用鱼竿抓着她的阴道，将她拉回。

两人的位置微妙地交替着。

在两人的挣扎交替中，无意间牵扯到一对男女，先后他们所杀。

影片的最后，尸体被钓鱼的客人发现，东窗事发。

熙真没有什么惊慌，将船上的马达安在漂流欲室上，任其带着她和男人漂向远方。

结尾处，男人在水中跋涉，小心进入一篇水草中而后消失。

水草的画面越来越小，其消失的位置以女人的体毛代替。她的裸尸躺在她的小船里，四周浸满了湖水。就是影片的最后一个画面。

男人呢，小心翼翼，最终消失在了欲望之中。

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“《漂流欲室》是一个我们渴望已久的地方，但是我们又会因为闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男人的‘岛’”

——金基德

拿“岛”比喻也好，以“鱼”和“鱼饵”相较也罢，总之反复上演，无限循环，谁奈何谁？

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