如何将文章写得别人爱看，很重要的一点是要在写作中规避一些读者不想要、不爱看的东西，毕竟钓鱼人平时写的大部分是用来和大家分享垂钓快乐的随笔，既然不是学术论文，故而还是很有必要从迎合读者需要的角度落笔，也就是要为读者而写作。
第一不要：无论你的文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述出现不连贯的情况。
文章的作者必须牢记这点：不要刻意地去过分描述任何事情，无论你自己感觉它是多么的优美或是令人感动。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住这句话：我们要努力去掉那些读者会跳过去的内容。读者的确愿意跳过那些无效内容，当读者在某篇文章中需要跳读的内容多了，也就开始对它失去继续读完的耐心了。
第二不要：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
好的作品中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险出现在一连串的词藻华丽的漂亮的陈述句和叙述的不连贯上，这样就将读者推向昏昏欲睡的境地。
第三不要：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，这是初学者最容易犯的错误。
第四不要：不要概括，要尽可能具体，这样更通俗易懂并且不会产生误解。
写作很忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。”
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一把饵料”而是“一把纯香拉饵”；不是“一支杆”而是“一支4.5软调杆”；不是“一束花”而是“一束玫瑰花”；不是“一个垂钓者”而是“一位含苞欲放的年轻少女握竿垂钓”；不是“一条鱼”而是“一条大鲫鱼”。
综合以上，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要连贯、要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，渔获历历在目，他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些事情，就像走进了作品的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于读者的感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是最常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？从我开始喜欢上写作始，就养成了在书桌边上粘上一个字条：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会看到它，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腥臭的死鱼味道；当杀鱼的时候，那带着血色的鱼腥味；当你在烹煎鱼肉的时候，那种诱人的香味。
仅在故事的开头提及感觉是不够的，在叙述情节时，你还得反复使用。让我们设想一下，当两个人为了钓点而争论时，其中一人冲对方大声嚷嚷：“我不能再忍受你靠我那么近且不停发出各种各样的声音！”在设置这个场景的时候，我可以让场景的另一面设置成对方正在把玩着一团纯香的饵料，但是如果再加上蚕蛹粉和虾粉的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者联想到这种气味：“我郑重警告你，再这样下去，我就抛石块了，咱俩谁也别想钓！”他说着，那样子就像蚕蛹粉和虾粉味道一样不好闻。
不要忘记，在争吵的时候，对方正一手握竿，加入此时起竿，很可能鱼钩误伤自己或对方。也可能不小心将另一只手中的饵料不小心丢进水里或是掷向对方。这些都将大大增强视觉效果。
当你钓上一条汪刺鱼，在摘钩时描写上鱼儿“嘎咕嘎咕”的叫声；当你刺中大鱼，遛鱼时加上鱼线“嘶嘶”的切水声和竿子“吱吱、嘎嘎”的振动声时；当你描写主人翁将大鱼抄起装入鱼护后，点上一支烟，深深地“嘘”出一口烟时……。正如你所看到的，在类似上述的情节描述中要同时唤起人的多种感觉是完全有可能的，但是要能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的其它感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的2－3种感觉。
当你对自己作品中的人物对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，把自己演化成情景剧中的一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润色的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你作品中的人物也应这样做。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让作品中的人物有这些动作，并让人们在进行钓鱼等活动的时候，继续他们的谈话，而不是为了交谈而停止垂钓等活动。
使用收尾语来创造意境。记得钓友“遛鱼的感觉”在《悠悠的乡思》中的结尾本来是一整段文字，很难创造出让人难忘的意境，针对《乡思》的主题，将之改为：“钓鱼使我迷恋，亲人使我感动。”一句话，渔乐和亲情便跃然纸上了。
当我们在描写紧张气氛的情节时，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来，更好地配合紧张场景。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。比如刺中大鱼后的描写：抬竿，不动，感觉大力外窜，它在要线，给，给它，都给它！只要它不长翅膀飞走。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。
比如下竿后没口，在设法诱鱼入窝的过程描写，这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思作品时，就要确立写实的态度。只有通过用心的观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物和情景具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也已经相当不错了。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的作品读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
好文章必须是要让读者能兴奋起来的，所以在写作中我们要学会抓住兴奋点：对于作者来说，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
在写作的历程中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，比如未得到斑竹的认可，没有读者跟帖叫好等等，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记这样的时刻：第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的作品握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位作者而言，真正的“高潮点”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一个新的作品在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几个小时或几天。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我想象中的完美，开头很重要，很难写，但结尾更难。我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成作品的作者。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，列出写作的提纲，把构思中的闪光点一个一个先列在纸上。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到1000字左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
当我结束初稿开始编辑作品时，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点。
通常我所选择的读者都是深谙这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍作品，看看经过了思考后是否能改得更好些，这就是为什么大家看到的我的文章总是会在第二天甚至第三天有一次编辑过程。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。所以我感觉每次垂钓活动结束后，我们要尽可能的让自己提笔，将当时的过程由清晰的记忆变为文字，并放上论坛，让兄弟们一起来给出意见和建议，并认真阅读大家的跟帖，发现问题及时编辑自己的文字，一段时间下来，当会欣喜的发现，自己的文章越来越美了！
要真正学好写作技巧，更重要的还是多阅读，俗话说的好：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。在提高自己阅读量的情况下，再多观察、多思考、勤提笔。
图文：网络
编辑：大侠
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