太白酒桶点评：

      这组抒情诗，气焰嚣张，欲望炽热，大有不达目的誓不罢休之势。作者自比作贼船和响马，虽以低姿态示人，却有随时反戈一击之心。对美的极度渴求使得一个人忘记了自己是谁，也忘记了所要倾情的对方是谁，把极端的情感灌注到平常人身上，仿佛从此我就不再是我你也不再是你；仿佛美好就要从凡尘的烟火气息中完整地剥离出来，来自于幻想和梦境的抒情，几乎重塑了人物新的形象。与此同时，也提高了作品的抒情价值，赋予了文本新的审美趣味。这一作为，应该是作者最明显的写作意识。

      在我们这个古老而又现代的国度，山大王和压寨夫人这一组合，本身就是从一个个历史演义中成长起来的概念，山大王的粗豪率性非作非为无法无天往往与压寨夫人的美艳聪慧柔中带刚和足智多谋等等联系在一起，从而形成一组极具审美价值的典故。作者正好借助这一典故，铺陈自己的情感，借他山之石攻自己的玉，既在意料之外，又在意料之中。所谓在意料之外，指的是，响马和土匪早已从江湖上销声匿迹了，当代人只能在幻想中过一把土匪瘾儿，拿响马贼船和压寨夫人说爱情，一方面可以把镜头推向更开阔的事境中以便抒情的深度得以拓展，一方面还可以借助这一虚像，与现实拉开距离，在事实上给予读者新的审美视角，这就是穿越的效果；而情理之外，指的是，当作者把强烈的个人情感一旦倾注到经典形象上时，随之而来的就是沉淀在这一经典形象身上的各种特徵往往就会覆盖或者遮蔽作者的写作意图，而景绍德好像似乎早有预见，所以在叙述中极力避免概念化，庸俗化，大量口语，大量耳熟能详的短句让诗歌具有了现代感，这一点是出人意料的。

      三首诗，都借用了典故，第一首如前所述；第二首借用了葡萄架这一典故，大家知道金瓶梅中有过精彩描述，作者正好也借此赋予了这首抒情诗一股妖冶之气；第三首借用了古典诗词中草的经典意象。在我看来，这也算得上是写作的一种姿态，一种方向，一种推陈出新吧。

太白酒桶

2016,8,15

叶西城读诗：

        首先要说，我是不写爱情诗，也不太读爱情诗，因为内心中总是有一些仿如面对乌托邦的嘲笑。我们这个时代，谈文化，谈理想，都是功利在前，社交殿后的。谈爱情，大约要回到三十年前的朦胧诗时代。可是连汪国真都不在了，谁又回得去。景兄的这首诗，命题七夕，虽然并无新意，但是有很多有趣的回忆，值得与人分享。

         嫁给一个响马，是很多姑娘年少的梦想。或者去西凉，听风吹，乘孤雁。我爱过的一个女子，就有过这样的梦。可是她后来嫁给了一个博士，自己也成了一个博士，在温哥华搞粒子对撞，终年不见天日。

         于是年轻的梦，年轻的怀抱，形状温存，柔软的手，总是在电波中表达出对这个时代的无力。

        我们没有了爱情了。只有年少的虚无。面对景兄的这首诗，我不禁要问，除了虚无，还有什么更令人疼痛？

         或者还有。一个男人，纵马沙尘的心怀。他爱的女人，早已不爱响马。